泡沫(也稱發(fā)泡膠)，是一種新興的雕塑材質(zhì)，你知道形態(tài)萬千的泡沫雕塑是怎樣制作的嗎？

　　泡沫價(jià)格不但低廉，材質(zhì)更有可塑性。比如，可以用腐蝕、電烙鐵燙的方法，制成各種各樣的造型，藝術(shù)賦予了更深的含義。

　　快捷的造型工序，使它能在短時(shí)間內(nèi)塑造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)活潑，或卡通或?qū)憣?shí)的鮮明形象.合理的價(jià)格便可營(yíng)造出一幕幕繽紛的場(chǎng)景，在節(jié)慶氛圍的渲染上起到畫龍點(diǎn)睛的作用.每每使客人紛紛駐足，流連忘返，很大程度的聚集了人氣。

     經(jīng)過多年的發(fā)展，泡沫雕塑已從原來單一的節(jié)慶裝飾造型跨入多元發(fā)展.以其可操做性強(qiáng)，便捷的特點(diǎn)，逐步在影視道具;展覽展示;廣告;模型等領(lǐng)域展現(xiàn)出獨(dú)特魅力。

　　泡沫雕塑產(chǎn)品具有重量輕,價(jià)格低,制作周期短等優(yōu)點(diǎn).廣泛應(yīng)用于展覽場(chǎng)所,戶外廣告,商業(yè)空間布置,婚慶布置，商場(chǎng)大型購(gòu)物中心，文化廣場(chǎng)，節(jié)慶裝飾,品牌推廣視覺形象，圣誕場(chǎng)所布景，娛樂場(chǎng)所布景，影視模型道具,庭院景觀以及室內(nèi)外浮雕壁畫等.也可以根據(jù)要求定制大型工藝品,主題公園餐廳建筑,小區(qū)景觀以及原有建筑物的裝飾.

      城市雕塑雖為一強(qiáng)而有力的介入方式，但使用時(shí)導(dǎo)引者應(yīng)注意以下的限制： 一個(gè)治療師愈能整合自己的生命經(jīng)驗(yàn)，就愈能具有導(dǎo)引雕塑的創(chuàng)造力，治療師運(yùn)用自己的能力來自于其在原生家庭的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)治療師能覺察自己卡住的部分時(shí)，要在這些部分上做功課，其有效性與創(chuàng)造力才能提升；另外想象力是新的變化與運(yùn)用上的另一限制（Constantine,1978） ，除此之外，使用者要先對(duì)距離的語言（spatial language）（動(dòng)作學(xué)（kinesics）與肢體語言）感到自在與熟悉，而這需要練習(xí)使自己發(fā)展習(xí)慣的距離的技術(shù)與程序（Constantine,1978）。

         而其他的限制包括：耗時(shí)、要同時(shí)找許多人來參加可能有困難、有人會(huì)因感到可笑或有威脅感而猶豫去做、小孩可能有困難去安置成人的家庭成員（可在絨布板上以人形圖像來做）等。 比如多那太羅、米開朗基羅、博隆那等，文藝復(fù)興的雕塑以共完美的技巧、宏偉的氣魄和深刻的思想標(biāo)志著歐洲雕塑史上繼希臘羅馬以后的第二個(gè)高峰，米開朗基羅則是文藝復(fù)興時(shí)期最重要的雕塑家。他的一身創(chuàng)作了無數(shù)藝術(shù)精品構(gòu)成了這一時(shí)期的最經(jīng)典的范式。十九世紀(jì)偉大的雕塑家羅丹曾經(jīng)總結(jié)說"菲底亞斯的雕像由四個(gè)面構(gòu)成，而米開朗墓羅的雕像則由兩個(gè)面構(gòu)成。"米開朗基羅作品的形體構(gòu)成變化不是輕微的而是激烈而扭曲的。在創(chuàng)作中米開朗基羅強(qiáng)調(diào)遣"應(yīng)該用眼睛而不是手去測(cè)量，因?yàn)槭种粫?huì)制作，而眼睛才會(huì)判斷。